ساري مطبوع

طباعة المنسوجات هي عملية تطبيق الألوان على القماش بأنماط أو تصميمات محددة. في الأقمشة المطبوعة بشكل صحيح، يرتبط اللون بالألياف، وذلك لمقاومة الغسيل والاحتكاك. ترتبط طباعة المنسوجات بالصبغ، ولكن في الصباغة بشكل صحيح، يتم تغطية النسيج بأكمله بشكل موحد بلون واحد، بينما في الطباعة يتم تطبيق لون واحد أو أكثر عليه في أجزاء معينة فقط، وفي أنماط محددة بدقة.

في الطباعة، يمكن استخدام الكتل الخشبية أو الاستنسل أو الألواح المنقوشة أو البكرات أو الشاشة الحريرية لوضع الألوان على القماش. تحتوي الملونات المستخدمة في الطباعة على صبغات سميكة لمنع اللون من الانتشار عن طريق التجاذب الشعري خارج حدود النموذج أو التصميم.

الطباعة الخشبية هي تقنية لطباعة النصوص أو الصور أو الأنماط المستخدمة على نطاق واسع في جميع أنحاء شرق آسيا وربما نشأت في الصين في العصور القديمة كوسيلة للطباعة على المنسوجات والورق لاحقًا. كوسيلة للطباعة على القماش، تعود أقدم الأمثلة الباقية من الصين إلى ما قبل عام 220.

عرفت طباعة المنسوجات في أوروبا، عبر العالم الإسلامي، منذ القرن الثاني عشر تقريبًا، واستخدمت على نطاق واسع. ومع ذلك، كانت الأصباغ الأوروبية تميل إلى التسييل، مما قيد استخدام الأنماط المطبوعة. تمت طباعة تصميمات كبيرة وطموحة إلى حد ما لأغراض الديكور مثل تعليق الجدران وأقمشة المنابر، حيث لم يمثل ذلك مشكلة كبيرة لأنها لم تكن بحاجة إلى الغسيل. عندما أصبح الورق شائعًا، تم استخدام التكنولوجيا بسرعة في المطبوعات الخشبية. كما تم استيراد الأقمشة الفاخرة من الدول الإسلامية، لكنها كانت أكثر تكلفة بكثير.

كما مارس الإنكا في بيرو وتشيلي والأزتيك في المكسيك طباعة المنسوجات قبل الغزو الإسباني في عام 1519.

خلال النصف الأخير من القرن السابع عشر، جلب الفرنسيون مباشرة عن طريق البحر، من مستعمراتهم على الساحل الشرقي للهند، عينات من المطبوعات الهندية المقاومة باللونين الأزرق والأبيض، ومعها تفاصيل العمليات التي تم إنتاجها بها، التي أنتجت أقمشة قابلة للغسل.

في وقت مبكر من ثلاثينيات القرن السابع عشر، كانت شركة الهند الشرقية تجلب القطن المطبوع والعادي للسوق الإنجليزية. بحلول ستينيات القرن السابع عشر، كانت الطابعات والصباغون البريطانيون يصنعون القطن المطبوع الخاص بهم لبيعه في المنزل، ويطبعون ألوانًا مفردة على خلفيات عادية؛ أقل ألوانًا من المطبوعات المستوردة، ولكنها تناسب ذوق البريطانيين أكثر. تم أيضًا إرسال التصميمات إلى الهند ليقوم الحرفيون بنسخها وتصديرها إلى إنجلترا. كان هناك العديد من المصبوغات في إنجلترا في النصف الأخير من القرن السابع عشر، وكانت لانكستر منطقة واحدة وعلى نهر ليا بالقرب من لندن منطقة أخرى. تم إخضاع القماش العادي لعملية تبييض مطولة مما أدى إلى تحضير المادة لاستقبال اللون المطبق والاحتفاظ به. أدت هذه العملية إلى تحسين متانة ألوان الكاليكو الإنجليزية بشكل كبير وتطلبت قدرًا كبيرًا من المياه من الأنهار القريبة. بدأ جون ماكينز أحد الصباغة، وهو أحد كويكر لندن الذي عاش في كريبلجيت. عندما توفي، نقل الصبغ الخاص به إلى صهره بنيامين أوليف، المواطن وداير، الذي نقل أعمال الصبغ إلى قاعة بروملي حيث بقي في العائلة حتى عام 1823، المعروف باسم بنيامين أوليف وشركاه، أوليف وتالوين. وجوزيف تالوين وشركاه ولاحقًا تالوين وفوستر. يمكن العثور على عينات من الأقمشة والتصميمات في متحف فيكتوريا وألبرت في لندن ومتحف سميثسونيان كوبر هيويت في نيويورك.

يبدو أن الأهمية التجارية لطباعة الكاليكو قد تم الاعتراف بها على الفور تقريبًا في قارة أوروبا، ونتيجة لذلك انتشرت وتطورت هناك بسرعة أكبر بكثير مما كانت عليه في إنجلترا، حيث تم إهمالها لما يقرب من تسعين عامًا بعد ظهورها. خلال العقدين الأخيرين من القرن السابع عشر، بدأت أعمال الصبغ الجديدة في القرن الثامن عشر في فرنسا وألمانيا وسويسرا والنمسا. لم تمارس طباعة الكاليكو لأول مرة في اسكتلندا إلا في عام 1738، وبعد مرور ستة وعشرين عامًا أسس السادة كلايتون من بامبر بريدج، بالقرب من بريستون، في عام 1764 أول أعمال الطباعة في لانكشاير، وبالتالي وضعوا الأساس لـ الصناعة.

من وجهة نظر فنية، فإن معظم الأعمال الرائدة في طباعة الكاليكو قام بها الفرنسيون. منذ الأيام الأولى للصناعة وحتى النصف الأخير من القرن العشرين، كان يُنظر إلى إنتاج المطابع الفرنسية في جوي وبوفيه وروان وفي الألزاس واللورين على أنها تمثل أفضل ما في طباعة الكاليكو الفنية.